可是在七年前，当一位男士公开向女士求爱甚至求婚时，围观者们通常不会是现在这个反应。
“十动然拒”因此应运而生，并成为了划时代的网络热词。
新旧思想几乎没有经历太久的拉锯战，便以新思想的全面胜出而收场。“尊重女性意愿”也从一个法律名词，变成了大多数人心中理所应当的行为准则。
不知道当年那个“十动然拒”的女孩是否已经嫁作人妇，也很少有人知道她的真实姓名，但她的这个“非常个人的决定”，客观上成为了新思想启蒙的发端。
可是与当年《超生游击队》的状况相反，越来越多的人却开始选择暂时不生，甚至暂时不结婚。
生与不生、结婚与不结婚、离婚与不离婚，都是个人选择。可贵的是，“我选择”正在取代“我应该”。
大家都那样，未必等于我也要那样。所有个体都不同，所有不同都被包容，才更接近一个开明的时代。
范湉湉反问我们，为什么要压抑自己的天性。
但《我的前半生》也同样让人看到，全职主妇对老公在职场的压力疏于关怀，也是导致婚姻破裂的重要原因。
就在“全职主妇是高危职业”这个共识刚刚形成不久，另一些女人就提出了挑战：全职主妇，真的是高危职业吗？
只有分工没有依附，在不断完善自己的过程中，享受因强大而带来的精彩——这是新锐女性对自我的理解与期待。
《北京女子图鉴》就是这种自我期待的浓缩。剧情跨越十年，不断对比今昔。从服饰到眼神，再到气场的变化，见证了一个懵懂少女蜕变为强大女人的过程。
“十动然拒”诞生后的七年，也是自媒体的全盛时期。有些主流媒体不方便说的话，被自媒体做成爆款，继续推动着新思想的传播。
在这七年里，咪蒙是一个无法绕过的符号。她虽然犯错，但功不可没。
一味踩踏咪蒙，是开成长的倒车。
在质量尚可的前提下，《上海堡垒》和鹿晗本人遭遇了观众对流量明星及其作品的报复性反噬。
单就这部影片而言，《上海堡垒》和鹿晗确实有点冤。
但回看这几年“流量思维”为整个影视圈带来的冲击和病变，《上海堡垒》的垮掉无异于是一次拨乱反正。
从此以后，观众面对那些“重流量轻剧本”的烂片烂剧，可以大胆说不。
从此以后，投资人和导演在考虑主角人选时，可能会慎之又慎。
《上海堡垒》的垮掉，其历史作用几乎等同于七年前的“十动然拒”。他们让“共识”受到审视，让沉默的反抗得到爆发。
其实，无论这个说法是否真实，都不会改变女孩拒绝他的根本原因——不喜欢。
如果对方是自己喜欢的人，只要一句“在吗”就足够了。
从“十动然拒”的女孩，到“感谢抬爱”的张钧甯，一个女孩的勇敢终于变成了一代女性的自信。
这七年里的每一天都好像没什么两样，但七年之后我们依依东望，却发现思想的进步早已今非昔比。
和当年那个“十动然拒”的女孩类似，无数个“正在努力活出自己”的人，用他们无数次偶然的举动一点点推动着思想的进步。他们都是小小的先驱，虽然无名，但功不可没。
互联网很吵，但它加速了新思想的传播，同样功不可没。