这内娱顶流，彻底凉了

2024年刚开始，国产电影就来了一个大翻车。

没错，说的就是《非诚勿扰3》。

不仅口碑扑街，票房更是糊透地心。

实际上，这也不是冯小刚第一次不灵了。

自从2018年卷入范冰冰偷税丑闻，《手机2》彻底流产。

这五年来，他好像遭遇了重创，从创作力到日常状态都丧失了活力。

从电影到电视剧，连连翻车。

就连面对媒体采访，小钢炮也变「怂」了。

而这次的新片，甚至到了几乎无人问津的程度。

不少人因此感慨——

「冯小刚已经被时代抛弃了」

今天，咱们也来聊聊，冯氏喜剧为何不「喜」了——

《非诚勿扰3》

《非诚勿扰3》的翻车，并非仅是横向的同档对比而已。

更多的，则是这个IP自身的价值大跳水。

2008年末，《非诚勿扰》上映没多久，就收获了3.4亿的票房。

这个数字现在看起来不算什么，可当年全国电影总票房也不过 40 多亿。

而年度票房冠军正是《非诚勿扰》。

两年后，《非诚勿扰2》再次成为爆款，拿下4.7亿的票房。

力压当年的《盗梦空间》，拿下年度票房第四。

作为系列第三部，《非诚勿扰3》也延续了前两部的风格和主题。

*以下包含剧透*

故事的主角当然还是秦奋（葛优饰）与梁笑笑（舒淇饰）。

只不过，因为笑笑加入全球环保组织，两人已有10年没有见面了。

在这10年里，一直是笑笑单方面联系秦奋，而且是只用明信片的方式。

2031年，人工智能已经发展到一个可以以假乱真的程度。

老范（范伟饰）也成了研发人工智能的科技公司老板。

作为多年的好友，老范在秦奋70岁生日前，送给了他一个礼物：AI笑笑。

以此来疏解秦奋的相思之苦。

因为AI笑笑过于体贴听话，总让秦奋觉得不对劲。

于是他便找到老范，提出调整的意见。

升级后的AI笑笑，完全满足了秦奋的需求。

性格上与真笑笑如出一辙，生活上又比真笑笑体贴温柔。

秦奋与AI笑笑磨合得越来越好，他也重新找回了生活的热情。

直到有一天，真笑笑突然回来了，两个人的生活变成三个人之后便不再平静。

按理来说，在心心念念十年的爱人和人工智能的假人之间，秦奋该如何选择，并不是一个难题。

可是十年离别带来的疏离感，在长久陪伴产生的感情对比下，秦奋左右为难。

更要命的是，秦奋意识到真笑笑可能是假笑笑，而假笑笑也许才是真笑笑。

真真假假，更是无从分辨。

可以看到，《非诚勿扰3》依然是冯氏喜剧的模式。

葛优也依然是一本正经的贫嘴逗乐。

而且，也能明确感受到冯小刚为了迎合当下市场做出的努力（或勉强）。

比如，科技大爆发的近未来背景设定，去年最火的多巴胺色彩的铺撒视觉风格，以及流量演员的使用……

可惜，最终结果还是新老观众都不肯买账。

截至目前，《非诚勿扰3》的票房也刚破6000万而已。

要问《非诚勿扰3》为何扑得如此惨烈？

在我看来，首先是时代变了，观众也变了。

实际上，前两部《非诚勿扰》虽然票房不俗，但口碑也都很一般。

更算不上冯小刚职业生涯中的高峰。

当年，冯小刚能够突然崛起，制霸内地贺岁档十几年。

时代背景，是最重要的推动力之一。

90年代初的内地电影市场，只能用低迷来形容。

1994年引进的好莱坞电影《亡命天涯》更是给了国产片一记重拳。

该片虽然只在6个城市上映，但轻松拿下2500万的票房。

之后，更多的好莱坞大片被引进国内。

同时，香港电影也开始在内地占有一席之地。

如此一来，内地本土电影更是被挤压得几乎失去了生存空间。

就是在这个背景下，冯小刚放手一搏。

1997年，紫禁城影业的总经理张和平决定投资冯小刚的《甲方乙方》。

但前提是冯小刚不能拿片酬，只能走分账。

也就是说，如果票房不好，冯小刚全白干。

但没想到，《甲方乙方》一下子火了。

300万的成本，换来了3600万的票房。

冯氏喜剧一改以往国产片「自上而下」的正派气息。

用一种带有玩世不恭的「市民电影」，以及北京这个极具代表性的文化符号，给国产片注入了一股新气息。

这一下子就戳到了观众的心坎上，也填补了大众对国产喜剧的渴求。

但到了当下，国产片绝不是当年任人可欺的模样。

越做越大的市场盘子，越拍越丰富的电影类型，让冯氏喜剧不再是特殊的那一个。

光是喜剧这一门类，冯小刚就早已不是独撑大局。

而当初冯小刚面对的「市民」观众也更新换代。

越来越年轻的受众群体，和越来越广的受众范围，让冯小刚与其之间的距离越拉越远。

更不用说，「京文化」早已不是新鲜的味道。

可冯小刚始终不变。

哪怕到了2031年，笑料还是调侃地域文化和性别差异。

里面更是充斥着对性少数群体的刻板印象。

故事的核心，依然是满满的爹味视角，讲述一个老男人如何拥有完美的娇妻。

哪怕给葛大爷和老范搞上一整套多巴胺穿搭。

他们说的做的还是以前那些事儿。

也不怪网友说《非诚勿扰3》一股子「老男人味儿」。

毕竟，现在谁还想看老大爷和美女谈恋爱呢？

实际上，一代人被落下，是一件很正常的事情。

不少第五代导演在这两年都被说过「落伍」二字。

只是，对于冯小刚而言，将他的失败完全甩锅给时代与观众的变化，也会失之偏颇。

归根结底，让冯氏喜剧失灵的，还是冯小刚自己。

要说以前的冯氏喜剧究竟为何好看。

我想是因为，在那些段子的背后，勾连的是在时代的变迁与转折中，老百姓内心的痛点。

像是《甲方乙方》，无论是渴求阿依土拉公主爱情的失恋青年，还是想要体验贫苦生活的尤老板。

发生在他们身上那些荒诞却不失温情的故事，其实关注的是在城市飞速发展中，人们逐渐空虚的心理。

又像是《大腕》中各种离谱奇葩的喜剧桥段。

实际上是站在消费主义升起的时刻，对被盗版和名利充斥的文化市场的讽刺。

说到这里，鱼叔不得不提《甲方乙方》中一个经典的片段。

新年将至，好梦一日游公司的各位聚在一起，对即将到来的未来进行各种美好的畅想。

就在此时，杨立新饰演的技术员却带来了一个令人悲伤的消息。

那一刻，之前全部的嬉笑怒骂，调侃耍贫都化为了一种莫名的力量，推着观众达到一种情绪共鸣。

底层大众，曾是冯小刚的根。

可不知从什么时候起，冯小刚却与大众渐行渐远。

实际上，第一部《非诚勿扰》就已经比不上他之前的喜剧作品了。

不过至少还保留了一丝「市民喜剧」的底蕴。

而现如今，冯小刚故事中的那个所谓的「市民」，也已经变成他内心极其自我，且悬浮的想象。

且不提对《甲方乙方》拙劣模仿的《私人订制》。

就说冯小刚这两年拍摄的电视剧。

曾经充满烟火气息的拥挤房间，变成了满屋琳琅的宽阔豪宅。

故事中所有的贫嘴，也不再是老百姓发自真实生活经历的自嘲与调侃。

而是高高在上的「云端人」自怨自艾的做作矫情文学。

这一问题，在《非诚勿扰3》中尤其明显。

现代人「爱无能」这个时代痛点，无疑是本片想要探讨的核心。

但用秦奋与梁笑笑的长情，来对标现在的爱情观是彻底错位的。

因为对于当下人来说，爱情的痛点是具体而现实的。

房子、车子、工作、户口……样样都是扯痛他们，且让他们无力去爱的重量。

但秦奋与梁笑笑则是完全形而上的爱情。

他们这些有钱有闲的中老年人，玩过玩累了。

体会到自身不可逆的衰老后，开始蓦然回首，赞颂那不离不弃、相濡以沫的爱情。

当然，我的意思并非否定老年群体的感情需求。

只因，本片并非「接地气的」老年人爱情戏，而更像是一个步入晚年的富有老男人的意淫而已。

电影中有句台词让鱼叔印象深刻：

他是一个沉浸在过去时代夕阳中，不愿意走出来的老艺人。

这个「他」，就是冯小刚本人。

与其说《非诚勿扰3》是一个告别之作。

不如说，它更像是冯小刚一次空洞的自我挽留。

沉浸在对过去的幻梦中不愿走出，自我感动，自我怜惜，自我致敬。

毕竟，1997年已经过去很久了。

观众们可以反复回味那个经典故事。

但创作者不能总缩在自己过往的荣光之中，停滞不前。

全文完。

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这内娱顶流，彻底凉了

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