国家京剧院成立于1950年代。当时国家京剧院的地位很高，因为那时候它是一个完整的国家剧团，而北京京剧团名角阵容强大，但那时候是一个公私合资企业。
当时，国家京剧院首任院长是京剧大师梅兰芳。
创办丹角美派的著名京剧大师梅兰芳是“四大丹人”之一。
经过不断的努力，梅兰芳大师终于集京剧担角艺术之大成，将清仪、花旦、刀马担合为一体，创造了独特的表演形式和演唱风格，被誉为“梅派”，影响很大。.
代表曲目有：《贵妃醉酒》、《穆桂英挂帅》、《洛神》、《霸王别姬》、《生死恨》等。
当时，国家京剧院有“四大名将”，即李少春、袁世海、叶盛兰、杜近芳。这四位其实都是京剧界的著名演员，建国初期也是艺术发展的巅峰时期。你为什么这么说？
可见，李少春先生真的名气仅次于马连良、谭富英和京剧名家。中华人民共和国成立后，艺术的发展也达到了顶峰。尤其是该剧《野猪林》创造了艺术高度，也造就了文武双全。这很值得。
叶盛兰先生是年轻学生的集大成者。他与杜近芳先生合作过《白蛇传》、《柳荫记》等话剧，尤其是该话剧《白蛇传》在当时影响很大，甚至出国演出。
袁世海是著名京剧大师，京教园派的创始人。新中国成立后，他演出了《野猪林》、《李逵探母》等重要话剧，尤其是与马连良、谭富英等名家合作的《群英会》。成功了，他还有“活曹操”的美誉。
杜近芳大师近年师从梅兰芳大师。他的名气也没有像颜慧珠、李士芳等人那样久了一天。然而，中华人民共和国成立后，也是艺术发展的高峰期。比如《白蛇传》、《野猪林》、《谢瑶环》、《白毛女》、《红色娘子军》等等。
然后到了1960、70年代，京剧舞台上只有革命话剧，传统戏曲也退出了舞台，很多老京剧艺人也离开了舞台，这对他们来说是一种拖延。
再看看李少春先生，他绝对是继四大徐生之后京剧界的主力人物，绝对是开山鼻祖。当然，也有人说文武双全的李派，但他的影响还不够广泛，很多人坚决不同意。试想一下，李少春先生那十年还活跃在舞台上，也演过不少戏，自身的艺术特色更加完善，开学更有底气。创作和实践革命话剧就一定没有错吗？只是传统京剧剧目退出了舞台，一些老京剧艺人退出了舞台。这实在是不合适，也不应该。
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