齐白石 葫芦秋虫
葫芦，
中华民族最原始的吉祥物之一，
因长得像个“8”字，
其腹便便，寓多子多福、繁茂吉祥；
更有藤蔓缠绕，象征硕果有渊，
加之谐音“福禄”或“护禄”的缘由，
这就叫很多人对它钟爱有加。
吴昌硕 葫芦图
不仅仅是普通百姓喜欢葫芦，
还有许多丹青妙手也垂爱它，
画葫芦就是画如意、画平安。
葫芦是非常适宜表现意趣的题材，
不仅长得恣肆烂漫， 还寓意美好，
所以葫芦题材虽传统，
但也 足以表现个人意趣。
吴昌硕 葫芦图
对于画家来说，
画葫芦是展现笔墨功底之所在。
齐白石的葫芦，
画风空灵、神秘、韵致，胜在韵；
吴昌硕的葫芦，
画韵古拙、浑重、豪迈，以气胜，
除此之外，
陈半丁、朱屺瞻、刘海粟 等
大家都有葫芦传世。
实可谓，葫芦虽小，但大有看头！
吴昌硕 1914年作 葫芦
藤本植物是吴昌硕最为擅长的题材，尤其以葫芦令人印象深刻，吴昌硕作画重气势，绘葫芦更是凭藉那一手极具金石意味的草篆笔法写藤蔓，盘纡缭绕，气机畅旺，画到兴致上，所绘更是得意忘形，最为传神。他常常给自己所画葫芦取名“依样”，旧谚谓“依样画葫芦”。
吴昌硕 1914年作 葫芦万代
吴昌硕葫芦画设色古朴，用笔豪放，充分表现了吴昌硕古拙、浑重、豪迈的画风。吴昌硕的葫芦画不仅精彩在葫芦上，有时题款更能起到画龙点睛的作用。
吴昌硕《葫芦》
上面这幅葫芦，构图呈半弧形，花叶藤蔓依势而下，上密下疏，几欲撑满全纸，五只葫芦各择其位，画幅下端那只垂枝往下，勃勃生机也。藤蔓于此处弯环向上，为全图形成俯仰顾盼态势，既合物理，又合画理。不经意间已为题款留出位置，十四个字分列三行，笔墨浓淡、字体大小、经营位置，恰倒好处。吴昌硕作此画时年已七八，满腹画稿，信手挥写即可，可谓妙哉！
吴昌硕 葫芦图 1915年作
题识：秋果黄且红，如锦张碧空。安得制成衣，被之七十翁。乙卯秋，吴昌硕。
在上面这幅《葫芦图》中，主体物在画面的上端和中部抱团集中，末了，象徵性的扫了两笔藤须，避免了集中而带来的凝滞感受，为灵动之气制造了一个出口；整体呈倒三角之势中心线与对角线重合，自上而下喷薄而出，边幅不修却处处透露了璞玉浑金的艺术才情。画中的五言诗款识，更使《葫芦图》诗中有画，画中有诗，意境深远。
吴昌硕 葫芦图
此幅《 葫芦图》用鹅黄色没骨画法，颜色艳丽明快，在墨色厚重的大片叶子的衬托下，形成对比，画面十分鲜亮。整幅画以淡墨枯笔将藤蔓肆意缠绕，使画面气韵生动，墨趣横生。
吴昌硕 葫芦
此图写葫芦大藤，尽显以草隶之笔入画的气势。吴昌硕以泼墨写叶，浓墨勾叶筋，淡墨写葫芦。而盘旋往复、贯通全画的则是以书入画的大藤，它是此画的血脉，画因它的流动而生意盎然。在疏密虚实的处理上，画家尤具苦心，实处密不透风，虚处中疏通透，如此才使疏密得当、虚实相生。
吴昌硕 1922年作 葫芦秋菊
款识：久与凡卉伍，光华亦灼灼；鞠花能傲霜，胡庐卖何。壬戌秋。吴昌硕年七十九。
吴昌硕 葫芦 镜框 设色纸本
吴昌硕 葫芦
吴昌硕 葫芦
齐白石 葫芦丝瓜
齐白石 葫芦万代
齐白石 葫芦瓢虫
齐白石 葫芦草虫
齐白石 葫芦
齐白石 葫芦
齐白石 葫芦
李苦禅1934年作 葫芦
李苦禅（1899年1月11日－1983年6月11日），生于山东省高唐县，原名李英杰、李英，字超三、励公，山东省高唐县人，中国画家。擅画花鸟，阔笔写意，笔墨雄阔，酣畅淋漓，画风以质朴、雄浑、豪放著称。
赵少昂 葫芦草虫
赵少昂（1905~1998 ）字叔仪，男，汉族，原籍广东番禺。中国画家。1905年3月6日生于广东广州。1998年逝世于香港。少丧父，家贫，以做工谋生。业余自学绘画。赵少昂擅花鸟、走兽， 继承岭南画派的传统，主张革新中国画。他的画能融汇古今，并汲取外国绘画的表现形式，同时又注重师法造化。作品笔墨简练、生动，形神兼备，深受人们的欢迎。
赵少昂 葫芦虫趣图
赵少昂 葫芦天牛
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