《侍神令》最值得称道的还是其天花板级别的顶级视觉特效，国产电影的工业化制作水平也因此又被提高到了一个新台阶。作为将东方美学发挥到极致的视觉特效奇幻大片，《侍神令》的想象力又一次颠覆了人们对电影视觉特效的认知。镰鼬吞食、吐出鳞石那几场戏，成熟的动作捕捉技术，将镰鼬的表情、神态、动作还原的活灵活现。尤其是三只镰鼬同时出场，但动作语言却大相径庭的场景，更是对特效技术提出了新的挑战。而随着镰鼬喜怒哀乐不同，它们身上万千根毛发的动态也不尽相同，甚至还要纤毫毕现，这更是为制作团队出了一个大难题。不过，成片的效果则出奇的好，无论是镰鼬刚出场时的淘气调皮、鬼马精灵，还是它们与袁柏雅等人的互动嬉戏，再或是吐出鳞石后的黯然神伤，都还原得犹若真鼬。
鬼赤是《侍神令》中的小配角，从与袁柏雅的不打不相识，到后来的牺牲小我成就大家，鬼赤的义胆忠魂令人感佩。而在技术上，要想栩栩如生地还原鬼赤的这种成长、变化、励志，却难上加难。小鬼赤刚现身的时候，皮肤弹力十足，语言呆萌，形态可掬。后来的大鬼赤，皮肤粗糙，毛孔粗大，像极了人的状态。关键是鬼赤的言行举止也有了责任感、使命感、担当感。鬼赤面部表情、眼神的变化，亦随着大小不同的变身而有所不同，让观众看到了一个可亲可爱、可敬可泣的鬼赤形象。
晴明所居住的庭院，简直就是一座与世隔绝的桃花源。不仅自带仙气，还充满了旖旎与瑰丽。特别是花明花暗的瞬间，让人的眼球、心灵都得到了洗练、涤荡，整个人的情绪也都在瞬间就被治愈了。
《侍神令》的动作设计也突破了想象。每次精彩绝伦的打斗都配有绮丽宏伟的场景。百旎追杀晴明那场戏，两人踏水无痕的场景，美到窒息。而那一张张即开即合的屏风，在电脑黑科技的加持下，把东方美学的韵律之美、大气之美、奢丽之美都呈现了出来。在这种画面中你追我赶，你杀我躲，晴明与百旎上演的“神仙打架”，悦目、怡情又颐神。
片尾的高潮戏份，晴明与慈沐的巅峰对决，无论是动作设计，还是视觉特效，想象力爆棚，冲击力井喷，看的人肾上腺素分分钟爆表，不由得令人慨叹，即便是好莱坞的顶级制作也不过如此。
让观众找到情感共鸣，是每一部影片都在努力的。《侍神令》在顶尖视觉特效的包裹下，依然有着不可抗拒的强大共情能力。晴明被迫出走，就好像漂泊在外的我们，要想团聚，就要做出努力甚至牺牲。而心有归处，便也无所谓家在何方的理念，与当下特殊时期的“就地过年”，也产生了不谋而合的化学反应。
