1931年5月7日
是左联五烈士牺牲的日子
当时他们还是年轻的模样
为守护心中的理想与信仰
熄灭生命之火也无所畏惧
2022年5月7日话剧《前哨》亮相上戏实验剧院
究竟是怎样的一种精神，
让当代人始终念念不忘？
究竟是怎样的一部大戏，
让沪上戏剧圈翘首以盼？
开演前，小艺特别去到剧场，进行了独家探班，为大家揭开《前哨》幕后神秘面纱。
在后台采访时，穿着鲁迅戏服的王洛勇就感叹“这个角色真是太难了！”
回归母校第一次登上舞台的袁弘，在反思“我们是否对得起栽树的前人？我们是否辜负这个时代？”
看着做好造型的袁弘走下来，导演马俊丰惊呼太像柔石了，一把抱住了他，因为有好多话想对“他”说。
坐在剧场，看到《前哨》终于搬上舞台，编剧黄昌勇满心感慨，“这是我心中的一个梦，30年啦 ，它要发芽啦”……
王洛勇
演这角色是演员的福分
我在话剧《前哨》里扮演鲁迅，这个角色真是太难了！
首先，能演这样的角色是演员的福分，要说中国有骨气的名人，有责任感、有思想的文人，鲁迅绝对是当之无愧的。能演这样的人物，首先是非常光荣，但接下来心里慌慌的，因为这个角色太复杂了。
我演鲁迅的最大感受是——如何平衡鲁迅的两面——冷和热，热情与严肃，学术上的严谨和对年轻人的耐心……
今天，作为文化人，我们应该做怎样有质量的事和值得传承的事？
这部戏，不是来说教今天的观众，我觉得就是——传承。
新文化这群人为了理想的新中国在努力，这是值得我们敬佩的。但这种精神会拔高、会太理性、太抽象、会似乎有些说教，怎么把理想化跟今天我们要吃麻辣烫、喝珍珠奶茶、喝咖啡来做平衡，这是值得思考的。生活要往前走，生活质量也要提高，但我们的责任心、对自己民族的爱，可能还是得小温火炖着，这就是这个戏给我们的启发。
王洛勇采访视频
袁 弘
当年的他们就是今天的我们
上戏毕业后一直没机会上台，这次回学校演出，圆了一个舞台的梦。这个戏讲的就是那种年轻时候的激情，而排这个戏也让我燃起了青春的热情、对戏剧的热情。我在剧中饰演柔石，他写过大家很熟悉的小说《二月》，被拍成了电影《早春二月》。
这部戏是关于青春的浪漫的故事，这些年轻人，虽然是在20世纪30年代，但其实他们在世界的各个时代、各个角落，甚至在当下，就在我们身边，可能就是我们自己。
我特别希望，让台下观看演出的观众有一种感受就是——其实一代一代年轻人是一样的，当年的他们可能就是今天坐在台下的我们。这是他们的人生选择，但其实他们是跟我们一样的青年，他们也会有犹豫、也会有彷徨，但他们在当下做出了那样的抉择。
在剧中，我们特意加了一些台词，还有熟悉的场景，去强调这种感觉。比如龙华寺的桃花，在我们那个时代的台词里，就有说“当年栽这些桃花树的人在哪？”前人栽树后人乘凉，30年代的那些人在反思——我们是否对得起栽树的前人？我们是否辜负这个时代？其实，当我们在说这些词的时候，也是希望有一个延续，现在的年轻人是不是也会有这样的思考？
这是一种传承，这是一种精神。
袁弘采访视频
马俊丰
我有好多话想跟你说
一开始拿到这个题材，我是完全陌生的，然而，越走近他们就越被打动，越走进他们内心受到的冲击越大。我会不会因为一件事情去死，我能不能为我的理想、我的信仰献出生命？我觉得当代人身上缺少一种理想主义，或者缺少一种信仰。
我看他们文字的时候，经常穿透文字，能看到他们……
有一天，造型师帮袁弘做好了剧中柔石的造型。我在那排练，他从楼上下来，我一回头就看到了他，感觉跟柔石一模一样。那一刻，我动容了。
然后，我就说：“我有好多话想跟你说”。
然而，要说的话太多了，我俩就抱了抱。
那种感觉其实很奇妙，一个大家看起来所谓离我们很远很红的故事，居然可以这样摄人心魄，这在我个人创作经历中是很少的。黄昌勇院长是第一次写戏，他的剧本不拘一格，给了我们二度创作很大的挑战和难度，但也给了我们很多时尚性、很多可行性，这就是这个戏的力量。
我想聊他们的人，我不想聊他们的事。
我看到——5个年轻的面庞，透过他们密密扎扎的文字，拨开他们层层叠叠的文献，我就看到非常年轻的面庞在我面前……就一下子有很多话想跟他们说。
他们作为前辈的文艺工作者，用生命书写历史，最后他们把自己点了，成了一个灯塔在那照着……那是不是你要去的方向？你要扪心自问。对我来说，我就是把灯塔放在台上。灯塔可能在曾经一度被人遗忘或者熄灭了，现在我们把它重新点燃起来……
黄昌勇
也有动摇和怀疑但我们总有追求
20世纪80年代末，我就开始了对左翼文学、对左联五烈士的研究，这是我心中的一个梦，这是创作《前哨》的初心。
写剧本，对我来说是一个挑战。
以前从没写过剧本，虽然一直有想写的冲动。一直觉得目前好剧本太少了，很着急啊。为什么现在好剧本这么少？我们有那么多好的历史题材、历史人物、历史故事，上海有那么丰富、精彩的生活。
为什么没有很好的剧本，到底什么原因？
我认为还是大家太浮躁，不愿意深入体验、深入生活去研究。要写历史剧，你一定要是一个历史研究者。刘和平老师前年到上戏讲座，跟我谈他的创作体会，他为了写《北平无战事》做了几年的研究准备工作，基本上成了那一段历史的研究专家。我对左联五烈士已经断断续续研究了30年，30年啦，它要“发芽”啦。
为什么要写剧本？
可能是希望为我们的话剧舞台增添一个别样的东西，也可能是我这些年到上戏工作后看了很多的舞台剧，不太满意，就想自己亲自来实验一下，看能不能做出一个好的。这个题材写的是5个青年，这次我们的团队都是年轻人，我希望我的团队都带着激情、带着梦想、带着理想来参与这部戏的创作。
这个戏更加聚焦在人身上，而不是放大到整个社会环境。30年代那样一批进步的革命的愿意把自己生命奉献出来的青年，怎样真实地回到他们的内心？怎么样去理解他们？怎样去还原他们？我觉得要真正看他们的初心，而不是简单的、庸俗的甚至浅薄的去评价他们。
对照现在的青年和当年的自己。
我一直在大学工作，接触了一代又一代的年轻人，自然而然地会把现在的年轻人和当年的自己做对照。
每一个时代都有不同的青年，因为每一代青年的时代环境、物质环境不同。我们生活在80年代，受到严重的物质贫乏的困扰。90后基本不存在这个问题，但是我们反过来对照，觉得那个时代好像我们也有动摇、也有怀疑、也有苦闷，但是我们总有追求，人生追求的动力很足，包括社会责任感、对社会的奉献、国家民族意识都非常强。
我觉得90年代之后，这种意识、这种精神慢慢淡化了。作为从那个时代过来的人，我们有时候也对自己进行反思——我们青年时代的那种理想主义，那种对国家对民族对社会的责任心，是不是也淡化了一些呢？
黄昌勇用党课的形式畅谈剧本的创作历程，
此视频由《前哨》纪录片创作团队提供。
2022年是中国共产党成立100周年
亦是龙华二十四烈士牺牲90周年
话剧《前哨》带着使命和时代印记
让英烈的精神生生不息、薪火相传
让我们走进剧场、走进他们的人生
………………
“纪念我们的战死者，也就是要牢记中国无产阶级革命文学的历史的第一页，是同志的鲜血所记录，永远在显示敌人的卑劣的凶暴和启示我们的不断的斗争。”——鲁迅返回搜狐，查看更多