拍唐朝戏，终于可以不再用明清街道了
金杨在《长安十二时辰》剧组的工作照。（图/由被访者提供）
电影《画圣》海报。（图/北京国际电影节官博）
5年后，老同学杨志家带着《长安十二时辰》找到了他。
一门有迹可循的“杂学”
就古装戏美术设计而言，“从无到有”是其一大特色。《长安十二时辰》美术组在毫无参考的情况下，造出唐代长安的街道、靖安司及花萼楼等场景。包括剧中出现的大量道具，都是他们依据历史资料中的蛛丝马迹，通过自己的想象和理解制作出来的。
对此，金杨尤为感谢曹盾的支持：“曹导对我们美术组非常信任，也会给出很多专业性的建议，推动了工作的高效进行。”
《长安十二时辰》海报。
影视古风并非百分之百还原
美术设计只能脑补当时的生活方式，再设计出一套行之有效的美术风格。
“美术指导挺烧脑的，没有那么简单。如果你只是想完成，那就还好，因为可以学别的片子，比葫芦画瓢。但是如果你想考究，就会发现里面全是问题。一旦你想避免这些问题，那事儿就大了，什么都不想妥协。”
不过，这并不意味着复制万能，很多时候还必须进行再创造。
《长安十二时辰》海报。
“《长安十二时辰》里有些被讨论的道具，其实是博物馆里有的，但是大家有时候会觉得它好像不太对。”金杨认为，造成此种情形的原因是，博物馆藏品未必适合直接复刻，很多时候是借鉴和改良相结合。
美术设计的遗产
诸如此类的遗憾，金杨遇到过太多，影视美术设计没法做到完全准确。好在，还有一些途径，可以向观众展示他们的努力与成果。
《长安十二时辰》中，易烊千玺扮演李必。
“这个片子制作艰难，大家最后坚持下来，没有被以往的东西左右，整个理念贯穿始终，而且完成度很高，做出来一个比较特别的剧，很有成就感。完成以后大家都觉得很充实，不管最后评分多少，但过程是充实的，是你享受的。”