三年前的暑期档，一部《我不是药神》让一个年轻导演走入了大众的视野。
他就是文牧野。
这位85后青年导演，师从著名导演田壮壮。在之前，先后执导了短片《BATTLE》和《安魂曲》。其中《BATTLE》获得了第七届FIRST青年电影展评委会特别奖和2013年度FIRST青年电影展拍片季优秀影片奖。《安魂曲》获得了第12届亚洲国际短片电影节国际短片大奖、第12届全球华语大学生影视奖最佳剧情片和最佳创意奖。此后又与他人联合执导了《恋爱中的城市》。
然后才有了2018年的首部独立执导的长片《我不是药神》，最终口碑票房大获成功。文牧野一战成名。此后就是联合执导了《我和我的祖国》。而《奇迹》也不过是第二部个人独立长片。但是可以看到文牧野的现实主义情怀依旧。
创业题材影片在之前最为成功的当属陈可辛的《中国合伙人》。豆瓣7.6分，5.4亿票房。而如今的《奇迹》已经刷新了新的票房纪录，最终向10亿大关冲刺。
虽然《奇迹》这个故事并没有现实原型支撑，也让人物故事缺乏了一定的真实度，但是呈现的内容却无比真实接地气。
景浩景彤兄妹让人联想到了去年的《我的姐姐》中的姐姐和弟弟，在这一层面上都探讨了中国式家庭关系，长子长女在家庭中地位和责任。两部影片中的父母都离世，仅剩下兄妹或者姐弟，虽然在《我的姐姐》中姐姐有过挣扎和取舍，但是最终还是义无反顾地承担起了自己的责任。而在《奇迹》中，哥哥更是从一开始就承担起“长兄如父”的责任。为了替妹妹看病，走上了一条艰辛的创业之路。
这样的兄妹关系让人感动。尤其对于独生子女一代的人来说，看到这样的兄妹更是由衷羡慕，但是又饱含着同情和怜悯。
这是现实主义之一。
另外就是创业之路。对于景浩的创业之路是相当之曲折的，但是不能和现实对比，毕竟现实要比这更加残酷曲折。接连横祸，有天灾有人为，为了贴补费用，景浩更是一边打工一边创业。20岁的年纪在这个时代也是创业的生力军，尤其在深圳这片沃土上，结合当时的时代环境，也是符合的，所以对于景浩这个角色人物，虽然是虚构的，但是又让人会有着很强的代入感。
另外的现实主义就是群像的塑造。
这一方面堪比《我不是药神》中的群像，“车间主任”梁永诚，“追风少年”张超、“嗓门输出”汪春梅，对于这些底层小人物们来说，自身的缺陷，让他们一直被冷嘲热讽，不能被公正善良以待。而对于景浩来说，出于成本考虑，最大程度上挖掘到了一群边缘底层打工人，对于这些打工人来说自身有着缺点，但是景浩也充分利用到了他们的优点，当然更为重要的是互相的理解与尊重，让这些打工人没有被区别对待。
他们都是活灵活现的小人物，有缺点有优点，然而这才是最为真实的一面，不矫揉造作，由此也形成影片的小人物群像塑造，成为该片的一大亮点，也是现实主义的地方。
当然有现实主义，自然也有着理想主义。
对于景浩来说，虽然创业艰苦，但是可以看到结果是美好的，而所有人都取得了成功，这便是奇迹。而所谓的奇迹早已不是景浩一人的奇迹，而是所有人的奇迹。虽然理想化了，但是却是现实主义的人文关怀，让每个历经磨难艰苦奋斗之人都能够被善良温柔以待，收获成功。
当然我们更是看到了人物之间的互相关照，人与人之间的信任并没有随着外在条件的崩塌而崩塌，而是相互温暖，守望相助，用平凡的之躯创造了不平凡的业绩，为大众打开了希望的大门。
对于该片来说，选角上无疑是成功的，不管是易烊千玺，还是田雨、齐溪、王传君、黄尧等，都符合角色人物，当然他们也都精准到位演绎了出来人物身上的气质和特点，齐溪、黄尧扮丑也是颇为惊艳。
整部影片缓缓推进，起承转合，带领观众一起历经了一场创业之旅，感受人物的喜怒哀乐，有现实的无情捶打，更有理想主义的人文关怀，感动励志又温情，作为有温度的影片，在这个充满寒意的春节，让人倍觉舒畅，文牧野再一次惊艳四众！