你的信仰，不应该依附于任何一个人。
剧情只剩三分之一了，林楠笙不仅还没成为我党的同志，即便在做出的贡献上，也很大程度局限于对我党女同志的眷顾和救助。
他执行的那些任务，诸如刺杀日军高官、掩护战友撤退、诛灭组织叛逆等，更大程度上是对国民党军统组织的信从，和他身为一名有血性的中国人的本能反应。
这与我们熟知的经典谍战作品，有着很大不同。
那些我们熟知的影视，《无悔追踪》《潜伏》《暗算》《风筝》《黎明之前》、《悬崖》和《风声》等，它们的主角大部分从一开始就是坚定的地下党员。即便需要一个身份和信仰上的转变，那过程也极其短促，如《红色》里的张鲁一、《伪装者》里的胡歌、《隐秘而伟大》里的李易峰。
这些影视作品更在意的不是转变，而是地下党员们艰苦卓绝的工作状态。它们是靠悬念重生的故事，和摄人心魄的危险，来完成对主角形象的塑造。
但《叛逆者》不是。
《叛逆者》最在意的：不是主角以地下党员的身份做了什么，而是在成为我党同志之前，他经历了什么。
经典的谍战故事，大致有三种路子。
这类谍战故事的精妙，是要在无声处听惊雷。
这类这类谍战故事的精妙，是要在风暴里听到惊雷。
还有一种谍战故事，略微形而上学。它们说的是一个人在主动或被动的情况下，如何成为另一个信仰的信徒，以及在这过程中受到的屈辱与伤害。角色在这个进程中，会高估自己的意志、品格、承受力，直至忠诚度，继而引发个人私情，与家国共情之间的对抗和冲突。李安的《色，戒》、娄烨的《兰心大剧院》、约翰·勒·卡雷的《柏林谍影》，和让-皮埃尔·梅尔维尔的《影子部队》，都触及到了这个层面。
它们是在说个体与家国的关系。
或者再深一点，它们是在说基本人性与重感信仰之间的博弈。
这类谍战故事的精妙，是要在风暴和惊雷里，听到无声。
尽管同样悬念迭起、危机四伏，但这些元素并非《叛逆者》的内核。恰恰相反，这些紧张刺激的戏码，诸如故事情节的离奇、智慧与勇敢的品格，都不过是吸引观众注意力的手段。它们共同指向的，还是林楠笙在这个过程里经受的信仰冲击和精神困惑。
为更简单直白让观众进入状态，《叛逆者》采用了最传统的二元对立的叙事方式。比如地下党员顾慎言，和军统特务陈默群，就是极其镜像式的两个角色。
顾慎言和陈默群，都出身于黄埔军校，都是林楠笙不同阶段的上司。甚至可以说，是林楠笙不同方向的师父。
但他们教导林楠笙的方式却截然不同，最明显的就是故事开场，陈默群以囚室拷打疑似地下党的少年，来训练林楠笙要做事狠辣冷酷，又提出让林楠笙为了套取情报，去欺骗朱怡贞的感情。
陈默群自私狠辣，王世安贪恋权财。
顾慎言老成持重，朱怡贞心怀家国。
林楠笙就是在这样的强烈对比里，去判断是非曲直、黑白对错。
相形之下，林楠笙这样的转变，显得更有力度、分量和真实性——这也正应了顾慎言那句堪称《叛逆者》题眼的台词：
“你的信仰不应该依附于任何一个人，信仰就是要在不断的实践和战斗中得到检验，最终达到坚定！”